公司宣传片是一种影视制作，就是用摄像机记载前史和创造艺术的作业进程，在这个进程中，要注重以下方面：

　　1、光与影。有人说光是影视画面的雕琢刀。确实如此，影视制作画面的艺术神韵和技能指标都依赖于正确光线的雕琢。假设画面曝光缺乏或曝光过度城市招致画面艺术水平的营建和颜色、亮度、灰度等技能指标的正常复原。需求独特指出的是：电视的技能条件决议了它的亮度、颜色、灰度等技能指标不及电影，因而决议了电视的光比和色度不能像电影那样大，也就是说在电视摄像时，应尽量避免过黑、过白的什物与用光，尽可能用棕灰等中间色谐和光比。 需求阐明的是：顺光能全部地表达物体的质感，具有平涂作用，因而应严厉装备主体与布景的光比。侧光易在被摄体上构成显着的受光面、暗影面和投影，有利于体现空间深度和立体感，在运用时应注重受光面和暗影面各占一半，平均分配的阴阳脸表象。逆光利于勾画物体概括，能侧重事物数量，参加画面规划。在用逆光拍照人像时，正面应有满足的辅佐光，曝光以正面亮度为准，一起应避免阳光直射镜头，构成灰雾。

　　剪影则放弃了主体详尽末节的体现，侧重物体概括姿势的逼真和适意，拍照时应以天空亮度为准曝光，使天空坚持必定层次。相同，以适意颜色较浓的顶光和底光易使主体夸大变形，因而在写实画面中少用。而阴雨下雪天常见的泛光（散射光）对拍照画面外型晦气，因而要挑选颜色的调配，尽量用暗的门窗、树木作远景，打破光线的灰平，取得必定的空间感。在体现雨雪形象时，最棒挑选侧逆光拍照，一起应注重布景要暗，主体颜色深些，才干衬托出雨雪亮的线条。另外，运用屋檐的滴水，窗上的雨珠作远景，也可加强雨水的气氛。在布光时，女人的肖像照明最棒避免任何方式的笔直光或边际光，男性的概括光应弱于女人，尤其是关于头发稀疏的人更应如此。 

　　2、空与白。大家常说“画留三分空，生气随之发”。在构建影视制作画面时，也应随时注重留足画面应有的朝向空间（鼻前空间）、顶上空间。另外在布局影视制作画面时，应严厉坚持画面中的线条“横平竖直”，合理安置好主体与陪体的联系，使它们构成画内情节。在企业宣传片拍摄中，为避免乱用变焦镜头，通常在说不清楚为什么用运动镜头时，都不要用推、拉、摇、移、甩等运动镜头，多用机位、光轴、焦距“三不变”的固定镜头，由于运动镜头带有很强的豪情颜色。比方推镜头大多标明一种侧重；拉镜头通常在于告知主体地点环境；摇镜头多用于告知被摄体之间的联系；移镜头更多的在于一种展现和参加；而甩和升降等技法更多的是为了营建一种气势，完成场面的调度和时空的改换。在无可奈何要运用这些主观性很强的运动镜头时，必定要根据体现主题的快慢节奏，本着平、稳、匀、准的准则运用。更为重要的是要独特注重运动镜头开始画面的构图和安稳。由于起幅与落幅画面是运动镜头的“重音”地点。起幅优柔寡断或落幅后仍在批改构图都是失利的，由于它会给观众一种含糊其词和不置可否的形象，然后削弱了节意图体现力。

　　3、景与情。“全部景语皆情语”，这个杜甫的绝句成了咱们摄像置景的点睛之笔。确实，经过试验标明：不一样景别和颜色的画面具有不一样的体现力。 在景别上的差异，古代画论说“远取其势”因而，布局远景画面，要从大处着眼，注重全体气势，处置好大天然自身的线条。全景则以体现某个被摄目标的全貌和它所在的环境为意图，通常用来交待事情发作的环境及主体与周围环境的联系。中景常常以举措情节制胜，环境降到非必须方位，如果是静的物体，也总以该目标中最有兴趣、最引人注重的有些为体现主体。比方：主持人的脸部表情。近景首要用以杰出人物的神态或物体的细腻质感。“近取其神”、“近取其质”都阐明晰近景体现的特色。用近景拍照物体时要运用好光线，体现好物体的纹路、质地。人物近景，脸部表情是画面的首要内容，眼睛成了画面的中间有些，所以近景人物要处置好目光光，以眼逼真。特写则较近景更进一步，把目标的某一部分充溢画面，从纤细处来提醒目标的内部特征。较之近景，特写更注重提醒内涵的动感，经过纤细之处看实质，拍照特写成功的关键在于独具慧眼的调查力，能抓取一些值得特写的部分，以翻开观众窥见事物内涵的窗户。如今，航空摄像现已能取得适当明晰、完美的画面，使远景更为壮丽。近摄镜、长焦镜和显微摄像使特写越来越精微，使观众调查微相国际的奥妙变得越来越简单。 
　　4、角与点。无论是公司宣传片仍是其他影视制作，视画面视点（方向）上的改变，是指在与被摄体高度与间隔不变的状况下，环绕被摄体四周来挑选拍照点的状况。由于方向的改变，主体的概括方式，主体和布景的联系城市在画面上发作显着改变。通常说来，正面视点简单显示出严肃、威严、静穆的气氛，有利于人物与观众面对面地沟通，具有亲切感。而旁边面方向，独特是与拍照目标成90度角的正侧方向，是体现运动感最有力，最简单取得成功的追随拍照视点。相同，斜侧方向拍照能使被摄体自身的横线，在画面上变为与边际相交的斜线，物领会发生显着的形体透视改变，使画面活泼生动，有利于体现纵深的空间和立体感，而以反面方向的视点拍照人物，大多不注重人物的脸部神态和纤细举措，常常以姿势作为重要的形象言语。在改换镜头视点时，还应思考画面组接的轴线问题，尽量在被摄主体的180度规模一侧拍照，做到机位改换不越轴线。 

　　 5、 远与近。远近间隔上的改变在影视制作画面中决议景别改变的要素有摄像机与被摄体之间实践间隔、镜头视角（广角、规范、长焦）和被摄体画面纵向空间方位三方面的改变。实践上，画面景另外改变是观众与观看景象之间间隔的改变以及观众看景象时视角的改变（人眼视野注重力会集或涣散的改变）。有时为了拍照大家无法挨近的物体可将镜头推成特写，用长焦镜头去有用地紧缩物体与镜头间的纵深间隔，尽管这样会发生对纵向运动物体体现动感削弱、肩扛不易安稳和颜色复原不饱和等表象，但它不失为在此状况下缩短被摄物与镜头间隔的有用手法。一起它也是人物采访和特写画面中完成真假比照的有力手法，它既可以使主体有用地从虚化的布景中抠出来，也可以完成虚化远景，凸现主体的意图。

　　当然，假设被摄体可以挨近，咱们最棒仍是将镜头拉成广角，用广角镜头挨近被摄体拍照，假使一起要拍照向前缩短视距的移动镜头，用此种广角镜头必定作用最棒。由于广角镜头具有肩扛时画面简单安稳、明晰，颜色复原好，对横向运动物体体现动感弱，对纵向运动物体体现动感强的特色。但一起也应注重它对近间隔人物易发生夸大变形的作用。
 

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