咱们都知道，不管是什么影视节目，都是由一系列的镜头依照必定的摆放次第组接起来的。这些镜头所以能够连续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完好的共同体，那是因为镜头的开展和改变要遵守必定的规则，这些规则咱们将在下面的内容里做具体的叙说。

 (1)镜头的组接有必要契合观众的思想方法和影视表现规则　

镜头的组接要契合日子的逻辑、思想的逻辑。不契合逻辑观众就看不明白。做影视节目要表达的主题与中心思想必定要清晰，在这个基础上咱们才干断定根据观众的心思需求，即思想逻辑选用哪些镜头，如何将它们组合在一同。　

　　(2)景别的改变要选用“按部就班”的方法　

　　通常来说，拍照一个局面的时分，“景”的开展不宜过火剧烈，不然就不简单衔接起来。相反，“景”的改变不大，一同拍照视点改换亦不大，拍出的镜头也不简单组接。因为以上的缘由咱们在拍照的时分“景”的开展改变需求采纳按部就班的方法。按部就班地改换不一样视觉距离的镜头，能够形成顺利的衔接，形成了各种蒙太奇句型。　

　　·行进式句型：这种叙说句型是指景象由前景、全景向近景、特写过渡。用来表现由消沉到昂扬向上的心情和剧情的开展。　

　　·撤退式句型：这种叙说句型是由近到远，表明有昂扬到消沉、压抑的心情，在影片中表现由细节到扩展到悉数。　

　　·环行句型：是把行进式和撤退式的语句联系在一同运用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——前景，或许咱们也可反过来运用。表现心情由消沉到昂扬，再由昂扬转向消沉。这类的句型通常在影视故事片中较为常用。　

　　在镜头组接的时分，假如遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍照出来的镜头景象改变小，一副副画面看起来相同，接在一同好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景象改变不大的两个镜头接在一同，只需画面中的景象稍有一改变，就会在人的视觉中发生跳动或许好像一个长镜头断了好屡次，有“拉洋片”、“走马灯”的感受，破坏了画面的连续性。　

　　假如咱们遇到这样的状况，除了把这些镜头从头开端重拍以外(这关于镜头量少的节目片能够解决疑问)，关于其他同机位、同景象的时刻继续长的影视片来说，选用重拍的方法就显得浪费时刻和财力了。最佳的方法是选用过渡镜头。如从不一样视点拍照再组接，交叉字幕过渡，让扮演者的方位，动作改变后再组接。这样组接后的画面就不会发生跳动、断续和错位的感受。　

　　(3)镜头组接中的拍照方向，轴线规则　

　　主体物在进出画面时，咱们拍照需求注意拍照的总方向，从轴线一侧拍，不然两个画面接在一同主体物就要“撞车”。

　　所谓的“轴线规则”是指拍照的画面是不是有“跳轴”表象。在拍照的时分，假如拍照机的方位一直在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是共同的，不然应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特别的需求以外是无法组接的。

　　(4)镜头组接要遵从“动从动”、“静接静”的规则　

　　假如画面中同一主体或不一样主体的动作是连接的，能够动作接动作，到达顺利，简练过渡的意图，咱们简称为“动接动”。假如两个画面中的主体运动是不连接的，或许它们中心有停登时，那么这两个镜头的组接，有必要在前一个画面主体做完一个完好动作停下来后，接上一个从中止到开端的运动镜头，这即是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头结束中止的顷刻叫“落幅”，后一镜头运动前中止的顷刻叫做“起幅”，起幅与落幅时刻距离大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，相同需求遵从这个规则。假如一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开端要有起幅;相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，不然画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特别效果，也有静接动或动接静的镜头。　

　　(5)镜头组接的时刻长度　

　　咱们在拍照影视节意图时分，每个镜头的阻滞时刻长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的承受能力来决议的，其次还要考虑到画面构图等要素。如因为画面挑选景象不一样，包括在画面的内容也不一样。前景中景等镜头大的画面包括的内容较多，观众需求看清楚这些画面上的内容，所需求的时刻就相对长些，而关于近景，特写等镜头小的画面，所包括的内容较少，观众只需求短时刻即可看清，所以画面停留时刻可短些。　

　　别的，一幅或许一组画面中的其他要素，也对画面长短直到制约效果。好像一个画面亮度大的有些比亮度暗的有些能导致大家的注意。因而假如该幅画面要表现亮的有些时，长度大概短些，假如要表现暗有些的时分，则长度则大概长一些。在同一幅画面中，动的有些比静的有些先导致大家的视觉注意。因而假如要点要表现动的有些时，画面要短些;表现静的有些时，则画面继续长度大概略微长一些。　

　　(6)镜头组接的影调颜色的共同　

　　影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的景象，不管本来是什么颜色，都是由许多深浅不一样的是非层次组成软硬不一样的影调来表现的。关于五颜六色画面来说，除了一个影调疑问还有一个颜色疑问。不管是是非仍是五颜六色画面组接都大概坚持影调颜色的共同性。假如把明暗或许颜色比照激烈的两个镜头组接在一同(除了特别的需求外)，就会使人感到僵硬和不连接，影响内容晓畅表达。

　　(7)镜头组接节奏　

　　影视节意图体裁、款式、个性以及情节的环境气氛、人物的心情、情节的起伏跌宕等是影视节目节奏的总根据。影片节奏除了经过艺人的扮演、镜头的变换和运动、音乐的合作、场景的时刻空间改变等要素表现以外，还需求运用组接手法，严厉把握镜头的尺度和数量。收拾调整镜头次序，删去剩余的枝节才干完结。也能够说，组接节奏是教学片总节奏的最终一个组成有些。　

　　处置影片节意图任何一个情节或一组画面，都要从影片表达的内容动身来处置节奏疑问。假如在一个安静吉祥的环境里用了快节奏的镜头变换，就会使得观众觉得突兀跳动，心思难以承受。然而在一些节奏激烈，激荡人心的局面中，就大概考虑到种种冲击要素，使镜头的改变速率与青年观众的心思需求共同，以增强青年观众的激动心情到达招引和仿照的意图。
 

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